阿玛柯德

◎1975奧斯卡最佳外語片
　　◎1974紐約影評人(rén )協會最佳導演(yǎn )及最佳影片
　　三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在(zài )石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理(lǐ )想仍是信奉的教條，建築工人(rén )老爸、家庭主婦老媽、遊(yóu )手好閒(jiān )的舅舅、頑(wán )皮(pí )的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統(tǒng )家(jiā )庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉(zhuō )弄老(lǎo )師的惡作劇、教堂裡擔心手淫(yín )的懺悔、鄉村海邊(biān )的(de )熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與(yǔ )軼事，密密織就一片記憶之網，在時代(dài )洪流與個人思憶之間相互輝映。
　　費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個(gè )人寫實語法的代表(biǎo )作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進(jìn )費里尼的童(tóng )年生(shēng )活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前(qián )後義大利境內法西斯的樣貌。
　　有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到(dào )費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與(yǔ )妓女形成了互為表裡的(de )對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育(yù )孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。